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回顧漫味師2011年在新浪微博跟大陸網友,關於中國漫畫市場趨勢的問答!!

2015-2-10 12:45| 发布者: admin| 查看: 288| 评论: 0|原作者: 漫味师

回顧漫味師2011年9月21日,在新浪微博跟大陸網友,

關於中國漫畫市場趨勢的問答:

 

 

 

@疯地追猪: 目前在大陆,似乎由不得选择~对于作者来说,能看到利益并拿到实际收入的,是能够给予稿费、给予版税,同时自身也能得到政府扶持的集团。而集团也利用作品、作者资源继续扩大,最终形成双赢的格局。而传统型出版,基本上很难存活~这就是目前国内彩色漫画、工作室横行的原因之一。


如此一来又回到最初提到现象,资本家已经笼络好了足够资本应对停止的补助。这样看来抓紧时机笼络资本才是最关键的~无论是财力资本还是人力资本。


漫味師回覆:漫畫不管是黑白或彩色,寫實或Q版,最重要是能創造出讓大家都喜歡的動漫角色與好的創意題材故事,大陸目前除了喜洋洋之後,就還沒作出其他受歡迎角色,日漫是一本漫畫周刊有22篇漫畫連載中,有5到6篇暢銷上百萬本漫畫改拍成電視動畫與周邊商品紅遍國際市場,所以國漫還需努力。


資本家分很多種,一種是以動漫項目爭取政府預算提一部份給漫畫家創業,一種是玩具,文具,電玩。。。各類的不同周邊廠商培育專屬品牌漫畫家成長。看自己選擇哪一種資本家。

 

@疯地追猪:日本漫画已经是一种全民文化,而在中国虽然看似产业很大,但实际真正的消费群体依旧是这些人。以我看来国漫要么溶入日漫文化,要么就山寨一个新日漫文化,作为日后发展壮大一块地基,之后才有可能长出一些花花草草来。如果开始就用荒地去比较草原,只会让自己不知道往那边发展。


漫味師回覆:中國是1980後出生的人,在高中就接觸網路與世界資訊接軌,要等這些1980後出生的人到50歲,他們所生的孩子都看動漫長大20歲出社會工作消費,中國才進入全民動漫文化,但政府對國漫補助是否能堅持20年以上,還是這5到10年之後,沒錢就減低或取消補助國漫呢?到時才真正考驗動漫業者生存能力。


所以中國動漫要成長,除了盜版漫畫與面對網路免費分享影響之外,開放漫畫雜誌刊號與書號出版自由與便利,動漫分級制推廣,才能讓動漫不受創作局限,讓更多不同類型的原創漫畫家,都能找到自己適合發揮漫畫題材,在合適的年齡族群,有自己創作發表生存空間,讓國漫多元發展。


@疯地追猪:据我了解,盗版漫画其实现在并不是市场主流,网络漫画已不完全具有冲击本土漫画市场力量。即便是在网络上看日漫的人,不少也是支持国漫的,而本身就不支持国漫的人,即便网络消失了也只会转嫁别的兴趣。


漫味師回覆:你了解主流市場是以中國一級與二級城市為主,更多地區的城市是盜版漫畫為主到處流入。


@疯地追猪:网络原创漫画从某种程度上也弥补了本土漫画没有分级制问题,也涌现了不少优秀作品,并且在香港出版~


漫味師回覆:因中國對香港是一國兩制,50年不變的政策,讓中國網路優秀創作者可選擇在香港出書,現在兩岸和平文化交流,中國網路創作者也可選擇在台灣投稿出書。也給自由沒靠山創作者的新天地。


@疯地追猪:个人觉得在香港出书非但不是一种自由,更是一种以自由为名号的商业行为。借出版网络平台上比较典型的作品,在国内自由创作者间形成影响力的公司行为,而对于作品在香港的实际销售情况不得而知,不过作者的收入似乎并没有实质性的改观~或按某些人的说法,出书只是一种肯定,赚不赚钱无所谓。。。

 

漫味師回覆:真正好動漫作品,是具文化影響力能走出國際市場,永續長銷數十年不斷的經典之作,而熱賣暢銷商業動漫作品,要是沒具有文化影響力能走出國際市場,也只是三到十年在國內紅火而已,再過十幾年,就是個後輩沒人所知的過時動漫。


當初,台灣繪本作家幾米的繪本書,在台灣出書二本也沒人知道,而是幾米堅持下去,畫幾年出到五本繪本書成書系,大家才知道,接著海外授權多國語版本,香港拍成電影,周邊商品出現,只要具文化影響力原創作品,終究會識貨欣賞的人出現。


@疯地追猪:其实我觉得~我们一直在说要好的动漫作品,但大家心中对好字的理解却并不相同。与日本不同,手冢开始就竖立了一个极高的标准,并一手培养了许多后辈。但这位日本动漫文化的开山鼻祖,也赔过不少钱,玩砸了许多漫画杂志与作品。但现在,在中国,赚钱的才是硬道理。。。


漫味師回覆:連日本漫畫之神手塚治虫都走十年壞運時,他沒政府預算補助,靠自己畫漫畫賺稿費來搞動畫,真正商業賺錢漫畫不是靠賣書,因書的利潤微薄,要靠動畫在電視播出才有玩具文具,各類周邊廠商贊助版稅收益才多,國漫就算賣書幾十萬本獲利,也只是支撐能夠出版,後續新作幾集製作出書成本而已。


@疯地追猪:我也这么对一些漫画家说。但是现在浮躁的市场风气,我再对哪些作者说坚持画好作品,坚持画好作品,坚持……连我自己都觉得是不是有点太浪漫主义了?


漫味師回覆:漫味師是1993年華人首位得日本講談社海外漫畫獎學金,去日本早安青年周刊,午安青年月刊編輯部研習專業漫畫編輯,這編輯長栗原良幸在年輕時,負責手塚治虫的[三眼神童]編輯,也發掘台灣漫畫大師鄭問去日本發展,他說原創是先感覺對了,才去思考。但現在國漫是先思考,卻感覺錯了。


@疯地追猪 :现在许多日本出版社都打出了中国漫画走出去,与日本漫画走进来的旗子。对于这个走出去与走进来,究竟哪个是真哪个是假,哪个是梦幻泡影,您怎么看?


漫味師回覆:有實力中國漫畫家能走出去,但能持續創作下去就看每個人的體力,耐力,機運,日本漫畫以後都數位化放到雲端,用任何蘋果手機,電腦都能上網到日本動漫官網下載跟日本同步最新動漫中文版,其實日漫是靠原版模型周邊商品與遊戲,才是日漫要賺的利益,而國漫有多少是能開發周邊商品呢?


就看[漫友]與[知音]的漫畫編輯與漫畫家們,是否能不斷互相超越對方而成長,就跟講談社與集英社一樣,兩邊漫畫編輯部與漫畫家們都要較勁才行,兩邊出版傳媒激戰越烈,會讓漫迷們更加有話題來關注,只要每周每期都有搶新企畫作品話題,贏過對日漫資訊興趣關注,就是贏得漫迷們的心。

 

 

 

 


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